奥本海默

当我们为权力金钱焦虑、兴奋与愤怒时，却根本想象不到“他们”在谈论着怎样更重要的事情。随着战争阴云笼罩世界上空，各国紧锣密鼓抓紧军事竞赛。为了抢占先机，美国陆军中将莱斯利·格罗夫斯（马特·达蒙 Matt Damon 饰）找到量子力学与核物理学领域的扛鼎人物罗伯特·奥本海默（基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰），力荐其担任曼哈顿计划的首席科学家以及洛斯阿拉莫斯国家实验室的总负责人。经过两年争分夺秒的研发，硕大的蘑菇云终于在荒原的上空腾起，也宣告着绞肉机一般的二战即将落下帷幕。奥本海默有如将火种带到人间的普罗米修斯，可是对人性的参悟和对未来的担忧迫使他走向与政府相悖的道路。更可悲的是，凡人钟情的物欲也将一世天才裹挟至炼狱之中，永世燃烧……

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看这电影前，我正好把《世界的凛冬》读到二战、读到美国秘密研制新武器的那段。[世界的凛冬]当阅读和观影形成一种遥相致意的关系，就会从不同的皮层侵入，宰制着思维空间，逼你以更大的浸入感，去体察某种悲剧的成因，并且，去预知它究竟有多大可能，再次于此世降临。康拉德提出，在那些拥有致命性武器的动物身上，往往同时存在着相应的抑制机制，正如德国的古谚：“一只乌鸦不会啄另一只乌鸦的眼睛”。这是自然界为了每个物种保存自身，而进化出的天性，是造物主的仁慈的平衡术。就像电影里，奥本海默

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形

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我不是很确定，从哪部开始，对诺兰脱粉。但这对于我也好，对于诺兰也好，都无关紧要。从《星际穿越》到《敦刻尔克》再到《信条》，诺兰一直在追寻某种“电影的道”，但这三部的追寻，从有缺点，到不成功，到小失败，一部比一部令人惋惜。宣发普遍将这个“道”解读为对IMAX的坚持，对实拍的坚持，对D的坚持，但我觉得这些都是表。我觉得他在探索，自己的这种拍法和节奏，到底应该掌握到什么样的度才合适，到底讲什么样的故事才顺手。《奥本海默》较之前三部，缺点最少，因为诺兰懂收敛了。他吸取了《信条

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一个个核弹冲破大气层时，我眼前浮现男性们在浴室里进行射精比赛，看谁射得猛和远，能把瓷砖弹破洞是最好。可惜了，链式反应别说大气层了，连空气都没有波及到太多，只是更一步制造了渺小又低劣人类的精神危机，以及物理上，作为试验地的原住民和二战时的日本人变成了痛苦的炮灰。科学的权力？政治的权力？制造恐惧以互相制衡而没有话语权的大多数人再次陷入虚无和恐惧。大气层在上头曰：“汝他妈的何为？？”第一次知道被原子弹烧伤的人，身上有条纹状的伤，像个斑马物质的波粒二象性呵，人被看不